看完Inception，我还是不明白为什么诺兰如此受欢迎。

TDK的成功，至少五成要归功于那位死者；The Prestige看起来风光，但作为诺兰的商业转
型之作，票房成绩实在拿不出手；至于奠定诺兰大人江湖地位的Memento，其实不过是玩玩
叙事实验，手法并不艰涩，而且内容形式脱节感甚重。

回到这部Inception，片子总体水准约在8分上下，算是不错的作品了，但诺兰一如既往，
优势的部分，像略嫌花哨的叙事，像特效和剧情的无缝焊接，像心理系戏，还是一如既往
的出彩，但他的弱势——传统叙事的节奏感仍然不那么可观。还记得TDK给人的感觉么？诚
然，每处矛盾都设置得比较精彩，但它像一部全是咏叹调没有宣叙调的歌剧，好在总是一
个调比另一个调高上几度，所以还多少有点递进感，但看起来仍然显得开头突兀、结尾不
够过瘾。或许诺兰会解释为：一、那是系列电影；二、我想说的太多。但不管你要说的话
有多少，也得一步一步来啊。

（以下正文，海量剧透）

并不费解的叙事

有些人说Inception难懂，我不知道为什么会这样想。其实这部至少5成的篇幅是完全的单
线、顺序，诺兰还生怕你不懂技术环节，专门让小李小莱两位老师，明着给小佩，实则给
观众上了一堂生动的梦境分享技术课，比阿凡达的潘多拉星生物学大纲的教学更加不厌其
烦。至于多层叙事，那都是老老实实跟你交待好了：那是梦境。连剪辑都是规规矩矩地按
说好的梦中梦个数进行平剪，理解难度可能还不及韦家辉的《再生号》。所谓难理解，不
过是开头部分。但仔细回忆一下诺兰过去的作品，这方法也不鲜见呀——还记得The
Prestige的开头么？一段直击结尾的倒叙而已。只是The Prestige中诺兰相对传统地倒叙
开头后就稳稳当当地讲故事，这部里面是直接来了一段三重梦（极有可能是四重，这个下
面请诺兰老师自己说）。这段只要稍微看得认真一点，几重梦境的分层比鸡尾酒还要清晰
。

第一课：偷懒的诺兰老师

说起来多么复杂，其实前半段的主线情节概括起来就一句话：小李、小莱受雇去办小日本
，没办成遭追杀，小日本借机拉拢两人为自己做事。诶？不对呀？这俩哥们怎么会这种奇
技淫巧？他们为什么要办小日本啊？那个什么卡布尔公司是干嘛的呀？小日本是真心雇他
们拯救世界能源的吗？那个梦……

哐当!

诺兰老师的黑板擦毫不客气地砸在观众头上：你们哪儿来那么多废话？听着，我在片子里
不是让小李说过了吗？人做梦时候大脑运转得贼快，一边清醒的意识在自己发现，一边其
他部分在拼命补足创造梦境中场景的其他部分和细节。电影不是被称为白日梦么？你们诺
老师我就是小佩演的那个角儿——给你们造梦的。你们看我这电影的时候脑子也转得贼快
，所以那些部分都是你们飞转的大脑可以自己补完的，我给你们设一条主线就够了。对，
这个梦的细枝末节需要你们一起参与，脑内补完。诶？你们这些防护者怎么冲上来了呀？
别打人呀！救命……&*@#
（众观众潜意识里的防护者：叫你丫脑补，叫你丫脑补……）

上面是开个玩笑啦，不过诺兰确实对这些细节非常不重视，TDK中就是如此，现在愈演愈烈
。诺兰老师的最佳理由当然是：我要说的话太多了，根本没那功夫（其实有一更好理由，
诺兰老师会出来解释的）。站在这个角度上，确实可以理解，但由此造成的恶果就是细节
上经不起推敲，只能依靠一个又一个高潮带来的速度感淡化思考的空间和余地——用诺兰
的话讲，就是避免被防护者发现闯入者的存在。一旦你愿意停下来认真推敲，会发现它的
说法实在没那么自圆其说。

诺兰老师，你松紧带有问题？

以上说的还是一方面，另一方面牵涉到它的副线剧情：小李和他法国老婆的那点事。这虽
然是副线，但却是揭示谜底的关键，所以诺兰给它那么多戏份，我没什么意见，有问题的
是放的位置。还记得小李向小佩道出“那时人家年纪小，她爱聊天我爱笑”的段落吗？在
最后那次大行动的第一重梦境中。当时什么状态？按照诺兰提到的理论，第一重梦境的时
间延宕是最短的，且彼时一帮大盗们正在被追杀，可怜的小日本被射得快吐血了。试问，
在这种环境下加这么长一段回忆，跟《十面埋伏》结尾那个死不了的小妹有什么区别？

前面该松的地方一直紧巴巴的，后面该保持节奏的地方却松了下来，诺兰，让我怎么说你
好……诶？等一等，诺老师似乎有话要说。

第二课：诺兰的第22条军规（以下为诺老师独白）

你们别听lz胡扯，丫根本没看懂我的电影，什么我的节奏有问题？p!那明明就是我的设计
。LZ丫看电影一点都不认真，他没听到我在片中说过：你顶多只记得梦的经过，却记不得
梦的开头。再看我这片子，你们是不是有这样的感觉：每个场景都切入得很突然。哈哈，
这就对了！我告诉你吧，我这片中就没一处真实的，全tm是在做梦！没看见我给的那结尾
吗？哎，我容易吗我？写到那结尾之前，我估摸着，这都已经快3小时的戏了，要想再跟开
篇真的扯上关系，再把故事编圆乎了，我这一个梦还不盗成了Kill Bill?观众愿意被忽悠
两次么？不成，于是我就写出了那么一个nb的结尾！哈哈，我真是天才啊，就那么个小玩
意，把之前所有的问题都解决了，这明明就是个梦嘛。之前所有的梦中梦个数，顺次+1就
ok了。你要真想不开，反正我就留了那么一小笔，你想成小李没接成小日本，就留在自个
王国里瞎晃悠也行，反正我这个结尾实在是万能的，以后如果要拍续集都有足够空间。诶
？那位同学，你有什么想问的吗？什么？似乎陀螺停转过几次？有吗？真的有吗？你是哪
个单位的？谁让你问陀螺的？保安！保安！诶？怎么你们又都涌上来了？别打人呀……￥
%*@
（众观众潜意识中防护者：叫你丫偷懒！叫你丫偷懒！）

我的地盘我做主

其实说这部的主题，倒真没什么太多可谈的，它的贡献在于给出了一个完整的“梦境世界
观”，但在梦境与现实之间关系上，并没有太多的开拓。倒不是说没有阐释空间，相反，
因为诺兰的偷懒或者影片容量的问题，它的空间足够去唠叨一番了，只是它提出的问题并
不新鲜。

当然，以上是从主题党的角度狭隘地看问题，咱不理那帮拽过时理论的主，就其对梦境进
行影像化的程度来说，Inception做得非常棒。诺兰在完成“梦境世界观”的详细阐述后，
最大的贡献是在视觉上呈现出来。无论是崩塌的悬崖、颠覆的城市这种大场面，还是无尽
楼梯这种小细节，都来得举重若轻，而且与剧情贴合得极紧。最妙的是在几重梦境之间因
为空间变化而产生的物理关联，在视觉特效上带来的影响，我觉得可能不亚于The Matrix
的子弹时间。明年的学院奖，表演奖如果不是小年，小李可能连提名都没戏，最佳影片和
编剧奖可能也最多只是提名了事，但在摄影、音效合成、艺术设计、视觉效果这些硬生生
的技术奖上，只要不冒出个把神作，它很有可能完成横扫。这部也是最近一年看的片中，
特效与剧情联系最紧的一部，完全没有炫技感。不过寂寞这次的配乐完全丧失个性，而且
似乎跟诺兰交流上有问题，留白太少，声音太密集，曲调太平庸——也许他染上了詹姆斯
·牛顿·霍华德综合症?

第三课：诺兰老师谈编剧

其实诺兰老师的编剧水准实在有点那个……我不是说他没创意，相反，他的创意非常好，
主意非常多，但问题在于，电影剧本跟一个想法、一个理念乃至文学还是有很大距离的，
像前面提到的节奏啊、细节啊，化成文字也许简单多了，但作为电影剧本，就必须考虑好
影像化该如何处理。诺兰在视觉上的感受力是一流的，但他徒有一个好故事，却总和一个
优秀的电影剧本有距离。

那让诺兰老师讲什么呢？

诺兰老师（战战兢兢地上台）：其实吧，我就说一点。我在片中也已经强调过好几次了，
作为一个造梦师，你要想植入你的理念，太复杂的东西是不行的，因为会被理性发现，而
且最终会追溯到你的动机。所以你就必须采取一个自然而简明的过程。像片中的那个阴谋
，挺扯淡一事，但还真的成了，就因为他们抓住了一个点：那架纸风车。它就是巴乌斯托
夫斯基的金蔷薇，就是一部戏最关键的戏眼。那么多精心的策划，就是为了留住一个戏眼
，让它的出现彻底打垮你的观众。找一个戏眼不容易，尤其是做抓话题的作品，要把一个
庞杂的话题凝练成一个戏眼，一件普通的事情才可能会转化成戏。呃，我说完了。还好，
这次终于没挨打，我kick……

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※ 来源:．南京大学小百合站